陽光英文繪本讀書會

導演：羅勃辛密克斯
主演：湯姆漢克斯

結合了經典童話故事，以及電影製作的尖端科技，初次使用專門研發的先進電影拍攝技術，忠實地呈現出辛密克斯的想像世界，同時也是第一部完全以這個格式拍攝的電影。

資深的視覺效果總監肯羅斯頓，五度獲頒奧斯卡金像獎，再加上２０００年榮獲提名的陳正榮，合作創造出這部感動人心的佳節應景電影，完全採用電腦影像動畫，透過一套全新的系統，栩栩如生地敘述這個故事。這項創新科技能讓演員的真人實景演出，前所未見地牽引數位人物的情緒和動作，帶動電影製作進入一個嶄新的時代，讓演員和電影製作人能發揮自由與創意。

這部電影是由湯姆漢克斯所主演，由羅勃辛密克斯所執導，劇本是由辛密克斯和威廉布洛以爾斯二世合作編寫，製作人是史帝夫史達基、羅勃辛密克斯、蓋瑞哥茲曼和威廉泰特勒，根據克里斯凡艾斯柏格的小說所改編，湯姆漢克斯、傑克雷普奇和克里斯凡艾斯柏格，都是本片的執行製作。

幕後製作小組包括：攝影指導唐恩柏基斯和羅勃普里斯利，美術設計瑞克卡特和江道格，剪接師傑洛米亞歐德里斯考和奧蘭多杜埃納斯，資深視覺效果總監肯羅斯頓和陳正榮，副製作人是史帝文波以德，配樂是艾倫席維斯特里，原創歌曲是由葛倫巴拉德和艾倫席維斯特里所編寫。

北極特快車 幕後製作

這部電影不僅要將凡艾斯柏格的插畫搬上螢幕，還要將這本童書改變成長篇故事，小主人翁要經歷許多冒險的旅程，再輔以其他夥伴的故事，這一切都是自然地進展，和作者的原著內容融合得天衣無縫。

本片某些製作要素，很類似傳統的真人實景拍攝手法：辛密克斯和布洛以爾斯聯手撰寫劇本，接著製作分鏡腳本，再來是佈景、道具和服裝設計，然後挑選布料和壁紙，誠如史達基的解釋："即便我們在影像擷取和呈現上有所突破，但是仍然有些具體的細節要依循慣例；我們還是要挑選布料製作服裝，每個人物也都要造型頭髮。"

實際的影片，以數位方式掃描至電腦中之後，就可以功成身退了，接著導演就使用虛擬佈景、虛擬服裝和各種鉅細靡遺的虛擬和活動道具，從各個角度和深度嚴謹地記錄，創造出準備就緒的３Ｄ舞台，供演員們進場表演之用。其他的佈景和外景地點，比如北極特快車在午夜時分，穿梭疾馳的美麗山景和森林，以及聖誕老人村在北極喧囂擾攘的街道，在現實世界中根本就不存在，工作人員要直接靠想像用電腦創造。

除了擷取主要演員的精細動作之外，不管是個人、成對或群體的場景，精細動作擷取技術都能突破傳統動態影像擷取技術的極限，讓這部電影的工作人員記錄完整的歌舞影片。在前往北極的途中，小男孩和他的幾個新朋友，都能喝到列車服務生送上來的熱可可；服務生們跨開了步伐，在整列火車上又唱又跳，燒著小朋友和座位歌舞歡唱，端著盤子高舉過頭。為了創造出這樣的畫面，還找來榮獲東尼獎提名的百老匯編舞老師約翰卡拉法，帶領著一群舞者編舞彩排，然後用數位技術擷取下來，套入虛擬的列車裡，半滴熱可可也不會灑出來。

無限創意 改變電影製作未來

羅勃辛密克斯在製作【北極特快車】的期間，憑藉著精細動作擷取技術，而得以任意地發揮創意，同時他也試圖洞察整個過程。他打趣道："好消息是什麼事都有可能做得到，壞消息是什麼事都做得出來。

辛密克斯解釋道："身為導演的層次提高了，因為什麼事都可以做，唯一的限制就是導演的想像力，因為任何影像都能創造出來；我可以安排一個小孩，在夜間的雪地裡，站在疾馳中的列車頂上，而且不必擔心要怎麼樣才辦得到，更不必擔心小孩會從列車上摔下來，或者是攝影機會結霜，甚至是列車會不會撞上什麼指標。現在，我能完全地掌控所有的要素；簡直快要可以說是用鍵盤把故事輸入電腦中，然後直接製作出一部電影了。"

辛密克斯進入電影圈三十年了，他欣然接受這種全新的電影製作方法，反正這也是無可避免的趨勢。根據他的預測："我覺得新生代的導演，應該會採納這套技術，將來不需要鏡頭或底片就能拍電影了，不必忙著打燈光來投射光影，因為只要有電腦數位科技就無所不能了。我們拍攝電影的傳統方法，正在逐漸地改變，等到觀眾看了【北極特快車】之後，就會發現數位戲院裡沒有底片──任何一個階段都用不到底片。他的結論是："想像和製作電影的方法，一定要改變；這種表現方式受到電腦遊戲和網際網路所影響─是我們用影像來溝通的一種全新方法。

圖文：華納兄弟公司提供.